《花样年华》令人印象深刻，别忘了张可颐的喜剧天赋。
印象如此深刻，被困在这种悲凉的文艺气质里？作为“苏丽珍的代言人”，张可颐曾在休息状态下对导演们大喊:“我一直在等待一部喜剧的出现。”可惜从来没有人在意她的话。请她出来演个喜剧？太大材小用了，没有一个导演敢做出这种“糟糕的决定”...
没有张可颐的喜剧表演，她的形象真的少了一大块。无论是刚出道时的花瓶，还是成熟的国际女星，她一直都在努力搞笑。
我们都被她迷人的气质所欺骗，张可颐也是一位被她的美貌所埋没的喜剧女王。
90年代是港片的黄金时代，也是张可颐人生的巅峰——她优雅高贵的气质让她成为了艺术片的女主角。她在《阮於陵》中独树一帜，甚至在海外扬名立万，获得柏林最佳女主角；同时，她也可以在各种类型的喜剧中展示自己的喜剧天赋和非凡的发挥。和谐的画风无限切换，简直就是换了一个人。
余曼抛开各种风情，表演喜剧，其中最精彩的是92年的贺岁喜剧《合家欢》，顺便也满足了周星驰“最想合作的女明星”的夙愿。余曼的喜剧天赋也随着星爷“误入歧途”，这毫无道理，比她圈内好友吴君如更让人惊讶。
张可颐饰演的郝来宇是一名电影摄影师，他在每一次出场中都使用了生活cosplay的角色。第一次以麦当娜的爆款造型出现，就瞬间征服了花花公子DJ常欢，甚至被他认为是“疯女人”。
郝来宇对常欢的不屑，非常傲慢霸气，很像麦当娜作为女儿的“敢爱敢从”，连明星都受不了。
第二次很洒脱，有cos《风月俏佳人》(香港翻译:麻雀变凤凰)女主角朱莉娅·罗伯茨的经典风格。常欢还配合她画了一套西装，cos成了理查·基尔的英雄。
当常欢带她去郊区看“好莱坞电影经典道具”(月亮)时，女儿郝来玉突然变得矜持起来，用巨大的“隔膜”(泡泡糖)把彼此隔开。
第三次清新脱俗，cos的是大热电影《人鬼情未了》的女主角黛米·摩尔。当两人在泥塑中“咬掉”手指时，余曼就像一个明星，从夸张的惊吓到轻松的大笑一气呵成。
在床上，两人成为甜蜜恋人，郝来玉渴望爱情，成为霸气公主。她爱恨交织的力量吓坏了处处慈悲的常欢。
意外撞坏常欢后，前来洗澡的余曼和李丽珍与星爷面对面，三人上演了一场激情的探戈。
常欢被送到医院，郝来玉偷偷去探望。她躲在门口，焦虑和怨恨，这是从阮那里学到的。但在《家有喜事》中，她一改夸张的情绪，做了滑稽的演绎，又是一次神奇的大笑。
郝来玉假扮护士，变成斯蒂芬·金的惊悚小说《悲惨世界》的女主角凯西·贝茨的简易模特，利用自己的惊悚气质多次与“精神分裂症患者”搏斗，多次落败，甚至在心慌后多次落败。
这是张可颐喜剧表演的亮点。
可能是她和星爷演对手戏。她绝望又搞笑，看起来一点也不像柏林影帝。彻底脱胎换骨，放弃表情管理，也不管美丑，怎么搞笑。短短十分钟的戏份，这对男女喜剧演员CP极不讲理，能笑出八块腹肌。
最终，“复仇杀手”与“疯狂神经病”的战争以郝来宇的惨败而告终。
看着被她塞进洗衣机的常欢，玛姬用“我笑不出来，我想哭，我没有眼泪”这种神经质的表情作为结尾剪辑。我能在喜剧里把微表情处理得如此细腻。现在谁能做到这一点？
虽然张可颐在93年的贺岁喜剧《东进西出》中只客串了三四次，但在众多巨星的整场爆笑表演中，余曼也留下了几个精彩的爆笑梗。
首先是“佛家慢吞吞两个字”的经典词干。面对汉奸公主叶玉卿和梁朝伟的“蜈蚣威胁”，余曼饰演的女佛教徒一点也没有败下阵来，三人打着铃鼓，捂着肚子跳舞，绝对是一道亮丽的风景。
据说张可颐×梁朝伟，一对《实话实说》，在喜剧《东进西出》里还是一对冤家对头。再过几年，他们化身为文艺片《花样年华》中的苏丽珍×周目云，只需一张船票就能“随你去”。
在《东进西出》中，余曼扮演了一个可以是女也可以是男的佛教徒——出来的时候还是一身风骚的女人打扮，出了宫就变成了梁山伯。难怪被吓得魂不附体的三公主林青霞，会把她误认为“父亲”！
张可颐和刘嘉玲在同一个盒子里。你以为这是“世纪和解”的超级梗？《东进西出》整个喜剧氛围帮你化解了两个女人之间的恩怨。看到佛教徒+老顽童同框是幸福的，两个穿男装的女人没有台下的委屈。
其实心里那些结都是后来的。当时，这两个女人也是好姐妹，在剧中--《阮》是两个女明星演的一对母女！
张可颐演喜剧，大多数人都是大美女。但在王晶导演的《追男生》中，她饰演一个对诺诺唯唯诺诺的可爱小女人，在追太平洋的张学友这个失败者时尤其“不庄重”。
和早期最好的CP张学友合作，他们之间的默契是完美的，连笑的节奏都是同时的。
至于表情管理这件事，那时候的女明星脸上不用打玻尿酸，极度放松的时候也能有丰富的表情，笑起来百分百魔幻。
一直没笑到最后的张可颐彻底释放了，突然换了个大妆和越南玫瑰，吓到了那些霸气的大佬们！看她抖腿抽根烟的姿势。她应该和吴君如合演一部《真假十三姐妹》！
小太保和富家女终于来了两情相悦。虽然还是打扮成传教士小姐姐的样子，但是生气的时候看起来很甜。在王家卫和关的镜头里真的是文艺女神，但是超级搞笑的大咖在星爷和旁边。
在整个爆笑喜剧节目中，张可颐是一个超级搞笑的家伙；但在几部风格特殊的文学名著中，她依然能配合人的设计，表现出悲喜交加的复杂情绪——前面有多开心，后面就有多担心。
在徐克的《青蛇》中，蛇妖小青是一个半人半妖的小女孩。张可颐最特别的表演，让这个超级剧本锦上添花。
刚变成人的小青，没有“人的模样”，印度舞者姬要上身，简直妖娆；和姐姐一起散步，风中摇摆杨柳扭三圈，百分百妖精。
余曼唯一的表现就是妖精，真的是妖娆众生，带着可爱的喜剧光环。她在调皮中肆意流露出蛇妖的小性感，真的是人见人爱。
打妖需要妖的精神。看她在船上翻白眼，在大房子里上蹿下跳，把一个女人变成了一个调皮的小鬼！
小青就像一个叛逆的女孩，专搞歪门邪道。好在她天性清纯，看似猥琐的小妩媚，看似天真无邪，甚至还有点可爱。
余曼把小青的妩媚，不要脸，可耻，装尴尬的少女的邪气，可爱的力量，拿捏的特别好。细看这种“不多不少”的微表情，就能体会到她内心的喜悦。
和姐姐白娘子的联系和纠缠，真的好像是看到两条蛇纠缠在一起的一种妖媚的感觉。妖精般的眼神，迷人的四肢，小青作为一个比较妖精的角色，比尽量低调的白娘子更致命。
张可颐的需求甚至比王灏儿的更有吸引力。这个三分妖立马把两姐妹分开了500年。
李碧华写《青蛇》几乎是照着张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》写的，但她又改了性别。小青是女版童振宝，她的红白玫瑰是徐贤+法海。而小青对欲望的色彩和情感的处理，比甄宝更为暴力。
“白月光”法海(赵文卓饰)是小青在这个世界上遇到的第一个男人。越是不苟言笑，越是不近人情，小青就越想征服，大概是因为两人都没有“凡人情怀”。两人在水中与欲望的暗流搏斗，调皮的小青终于澄清了法海的凡人本性，白月光顿时变得黏糊糊。
余曼那双充满欲望的眼睛，在抬头看法海、低头蹙眉、侧身摸索的时候，是无限波动的。难怪后来，就连全神贯注的法海也因自己的“无限疯狂”而恼羞成怒！
而“朱砂痣”徐贤(吴兴国饰)在小青身边几乎唾手可得，他也是小青验证姐姐“做人”理论的实验品。她很想看看这个“老实人”有多好相处。
毕竟，徐贤是无用的。最终，剥去表面，他只是他姐姐的朱砂痣；在小青眼里，他只是一抹蚊子血，仅此而已。
在姐妹俩的眼里，徐贤的血液，不管是朱砂痣还是蚊子，都已经不重要了。重要的永远是做人还是妖的标准，男人对自己是什么态度。
余曼妖媚的眼神戈尔，毕竟小青半人半妖的气场让她把这复杂的人情世故看得更清楚；相反，祖贤暧昧的态度逐渐让她在做人和做妖之间犹豫不决...
即使有太多的喜悦，越往后心情越难过。小青一个人落泪的经历，从之前对姐姐辛苦落泪的赞叹，到后来对不由自主落泪的深刻理解，是小青从妖到人的蜕变，也是余曼完美表演模式的层次感。
《青蛇》里的小青是白娘子身边的小麻烦+可爱，《滚滚红尘》里的月丰是沈()身边的可爱存在，虽然偶尔也能吓得花容失色。
邵华太文艺，只想活在自己的写作世界和对张能才(秦汉)的迷恋中。岳峰不一样。她像白兔一样单纯。她飘忽不定的浪漫情怀都在“一心要搞革命”的男朋友身上，虽然她总抱怨他“良心被狗吃了”！
当年的玛姬很擅长这种无害又贪玩的小女孩，尤其是她天真的自知之明，处处散发着一种喜悦感。
变美是需要代价的，比如那个年代，我烫了头，变成了大花妈妈！这是乱世女人的一点小欢喜。哪怕是苦难中的一点点快感，也能从心底绽放。
在男人眼里，热情的月凤第一眼就是“红玫瑰”，而温柔的青春可以暂时退居“白玫瑰”。余曼的顽皮与夏青的理性和沉着形成了鲜明的对比。幸好岳峰只是“滚滚红尘”中的一抹亮色，否则可能真的抢了华少的风头。
互相关心的姐妹情谊，就是在困难的时候，把从前的小小欢乐，变成现在的悲伤的小小凄凉。岳峰的“良心被狗吃了”栗子，终于被邵华送回了嘴里，终于有了深刻的认识。
抱着白娘子挤眼泪的小青也有同样的效果。余曼紧紧地抱着年幼的岳峰，笑过之后又是泪水，又是复杂的心情。在一分半钟的长镜头里，就像剥洋葱一样，感同身受，令人心碎。
"他把自己献给了革命，我把我的心献给了他。"这就是岳峰的血腥浪漫。她不懂一个爱的男人是做什么的，只知道跟着他走是她的信仰。但对于一个人生活的邵华来说，岳峰就是她的另一种生活。
甚至在她离开青春的最后一刻，带着最真诚的微笑离开。但岳峰的笑容却定格在那一刻，随之而来的是她的热血浪漫，永远离开了青春。
可能是《幸福一家亲》第一组CP还没过过足瘾，后来的“济公”余曼再次携手星爷，组成了一对注定不离不弃、百感交集的判官。
虽然小宇的《九只野鸡》与金香玉的有些相似，但这一次，他更疯狂的个性是与羊癫疯和尚合作，帮助大众。只是小宇比较单纯，认定了自己有这辈子，做山鸡也能很幸福。
不同于金镶玉的风骚和小青的妖，余曼让小玉的浪看起来有点傻逼的可爱，是对信仰目标的终极渴望。
可惜小玉郎可爱的时间太短，缘分终究来的太早。她对纪典的爱是错误的付出，所有的梦想都失去了，所以单纯却坚毅的小玉为了这场错误的爱，宁愿毁掉这张漂亮的脸。有多少爱，就有多少伤害！
在人生的巅峰时期，麦琪总是表现出刚出道时小白兔的俏皮。
例如，如果你瞪着眼睛，做一个惊讶的表情，眼睛会立刻变成两个铃铛。
上世纪80年代，得益于导演王晶的慧眼，以港姐身份出道的张可颐原本是《TVB》的主创，没拍几部电视剧就被王晶挖去拍电影了。
在王晶早期的电影中，大部分喜剧都是没什么营养的“贱男爱花瓶”——总的主题是贱男伤害了自己的朋友，迷恋上了一个花瓶女校长。当时年轻的张可颐是这种大花瓶中的一个。
这类廉价的男性喜剧电影，在张可颐主演的众多电影中，《摩登仙踪》和《精装追女》是佼佼者。
身处贱男团，张可颐受到喜剧氛围的影响，尽管他站在C位是个大花瓶。做鬼脸完全不顾形象，花瓶也很励志。她成为一名喜剧演员并非不可能。
很难让张可颐这个大花瓶脱离王晶式的婊子喜剧风格！幸运的是，她后来遇到了成龙。
在《永不服输》中，她饰演大哥桀骜不驯的女友。虽然她还是个没啥可玩的花瓶，但至少不用再做鬼脸了，还能随时跟大哥撒娇。
更有趣的是，因为《永不言败》，张可颐认识了另一位美女林青霞，两人开始了长达十多年的姐妹情谊。看了戏里戏外真的很养眼。
现代动作片《永不服输》十几年来，两个大美人并肩而立；另一部民国动作系列的《A计划》续集，让余曼+嘉玲这对相恋几十年的姐妹，也有了一段传奇的恩怨记录。
当年在TVB相遇的花旦姐妹，后来不仅成为老大哥电影的明星，也成为王家卫电影的缪斯。
那时候的女明星也是能打能扛，在王晶的戏里都是不管不顾的喜剧咖。在成龙的电影里，他们也可以和大哥一起大展拳脚，而在王家卫的作品里，他们都成为了高超的文艺女神，拾起了高雅高级的艺术风格。
对于张可颐这种早期演技还没有开发出来的小白兔来说，由她主演的爱情喜剧《喜鬼三》(1986)才是主人的最爱。
这部有着“小欢喜大离别”气质的电影，让她有了一个难得的机会，早早得到了三位知名人士的保驾护航——杜琪峰(曾合作《济公与英雄三重奏》系列)任导演，黄百鸣(曾合作《幸福一家亲》)任演员+编剧，徐克(曾合作《青蛇》和《新龙门客栈》)为她客串。
当时，只有22岁的余曼也有一副可爱的兔牙。她笑起来就无敌了，可爱无人能比。
上辈子因为唱片难卖而自杀的歌手徐半香，这辈子想投胎到一个音乐世家，但上辈子是个快乐家伙的黄百鸣无意一次次打扰她，于是这个留在世上的调皮男孩决定让这个“阻碍”她投胎的快乐家伙不得安宁。
Maggie的调皮男孩同时不同于花瓶女友的角色，天生的可爱胜过一切。这也是黄百鸣+杜琪峰的独特眼光，让她从王晶式的俗套滑稽花瓶中走出了一条清新调皮的大白兔画风。
除了与黄百鸣的浪漫互动，年轻女孩余曼长期以来与导演徐克有一个超级幸福和超级爱的对应，徐克痴迷于出现在镜头中。日后金牌组合可爱和谐，完成了《欢乐幽灵三》最惊喜的开场曲。
换句话说，在通过阮成功转型为柏林影后后，她并不只是拍艺术片，也没有抛弃之前的喜剧路线，而是想着自己对喜剧的热情。
她非常感激见到他。仅在1993中，她就回到了她的“影帝”导演王晶的怀抱，主演或客串了几部纯粹的恶搞喜剧。就算这几部电影质量参差不齐，野蛮撩人的玛吉也是其中之一。
《武侠七公主》集合了杨紫琼+张可颐+张敏+吴君如+郑裕玲+艾斯特+陈加玲七位色彩斑斓的女明星，与唯一的男主角张卫健进行了一场反转与反转的性游戏。
玛吉，一个特殊的客人，是七大美女中地位最尊贵，功夫最差，性格最不羁，特别八卦的天香公主。虽然总有一种和张卫健团CP的小姨子恋的感觉，但是余曼娇滴滴的少女风范真的很讨喜。
你永远不会把这位桀骜不驯的公主与阮的高贵赢家和《阿飞正传》的羞涩少女相提并论。巅峰时期的玛吉简直就是千人千面。
转眼间，王晶拉上了张可颐和邱淑贞两个气质辣妹，而当时还是偶像王者的郭富城，在老生常谈的喜剧《千面之王》中，上演了一场两个女人抢男朋友的大战。
不止是天香公主，这个成熟的女人，表面上看起来很优雅，实际上是一个“痴迷于看到圆形物体”的神经质女孩。余曼和声变换的时刻不仅吸引人，而且非常令人愉快。电影结束后演喜剧真的很精彩。
张可颐×郭富城？今天，这个想都不敢想的组合，当年只有王晶从中斡旋，终于出现了这一对“超级不般配”的姐弟CP。但是，敬业的两个人却没那么在意一起扔梗，节奏感很默契。
还有一部恶搞古装喜剧《神经外科与飞天天猫》，由王晶制片人+编剧、有“台省王晶”之称的朱延平执导。虽然片子很烂，但是很搞笑，还有无数巨星偶像(梁家辉+张敏+林志颖+叶蕴仪+吴孟达)，真的让柜主又爱又恨。
我永远忘不了片中的一对“贼公婆”——张学友的九尾狐和张可颐的天猫。他们多年的默契配合真的有了回报，超强的自由发挥CP感处处散发着他们的搞笑功力。
就算独行“救夫”的女贼飞到天猫，余曼一个人也能从金镶玉中抽出一两个技能，给这个风骚的女人一点野蛮妖媚的感觉。