1.什么是运动相机？运动相机有多少种？2.说说各种运动相机的运动方式，造型特点，功能，拍摄注意事项？
各种运动相机形式都有其造型特点、功能和拍摄注意事项。先回答推、拉、摇的造型特点、作用及注意事项。
1，推镜头的造型特点、表现功能及拍摄注意事项
推镜头有明确的主体目标，主要是突出主体和细节，同时在一个镜头中介绍整体和局部的关系、客观环境和主要人物。这个主体和细节决定了镜头的前进方向和最终落点。当镜头推向主体或细节时，视野范围由大到小。随着次要部分不断移出画面，要表现的主体或细节逐渐变大，“逼迫”观众的注意力，其左画面画面最终使主体或细节处于醒目的视觉中心，给人以鲜明的视觉印象。比如拍新闻，尤其是会议场景的时候，经常会做全景。先说明环境，再推给一个正在主席台上演讲的重要人物。这样既说明了环境，又突出了主体。再如，拍摄运动员站在领奖台上领奖时，往往从全景推进到运动员脸部特写，使运动员一般不容易看到的、在大图中不明显的或激动或喜极而泣的面部表情和神态得到突出和强调，不用语言就能说明问题。
在推的过程中，由于场景不断变化，主体由小变大，周围环境由大变小，所以具有连续递进蒙太奇语句的功能。渐进式蒙太奇拼装是一种大场景逐渐跳到小场景的拼装方式，镜头也是从大场景过渡到小场景。随着镜头的推进，画面中的主体由小变大，甚至可以充满画面。同时，主体周围的环境由大变小，从较大的画面空间变得越来越小，甚至消失。但它也具有蒙太奇拼装所不具备的特点:由于镜头的场景不是以跳跃的间隔变化的，而是不断过渡和递进的，从而保持了画面时空的统一性和连续性，消除了蒙太奇拼装带来的画面时空转换的跳跃性和虚假性，它不断地从大场景变化到小场景最后留下画面，使得主体与环境的联系具有毋庸置疑的真实性和可信性。比如在电视纪录片《半个世纪的爱情》中，有一个场景描绘的是郭不落润秋和金瑞秀这对曾经的帝王姐妹在厨房煎饺子。画面从他们拿着油瓶准备往锅里倒油的特写开始。推动镜头，左图停在油瓶的特写镜头。我们可以看到一两滴油，然后迅速把油瓶收起来。这个镜头生动地告诉我们，这一对。
因为推镜头使画面的框架处于运动状态，直接形成画面外的运动节奏，所以推镜头的速度也可以影响和调节画面节奏。比如在一个山坡上，一头牛刚吃了一口草，一边咀嚼一边抬头看着远方。如果以缓慢平稳的速度推牛头特写，会给人一种平和、宁静、祥和的感觉。同样的图，同样的左图，如果推进的速度又急又短，会给人一种紧张的气氛。尤其是在匆忙中，主体急剧变大，画面的视觉冲击力极强。比如电影《洛拉快跑》中，有一个情节是洛拉的男朋友被人追，在电话亭给洛拉打电话求救。此时镜头从一个城市的大视野迅速推至一个电话亭的特写，将他的紧张、恐怖、焦虑表现到极致，也凸显了他在这个大城市的孤独。
推动镜头也可以加强或削弱运动物体的运动速度感。当我们推着拍向镜头方向走来的人时，画框和人形成反向运动，画面向迎面而来的人跑去。双向运动使它们在中间相遇，其画面效果明显加强了人的运动，仿佛其运动速度快了许多。另一方面，当推离摄像机镜头较远的人时，较远的人的速度感会因为同样的动作而变慢。
使用推镜头拍摄画面时，要注意左画面画面的构图和对焦准确，画面的场景恰当，推镜头的速度均匀，与画面的情绪和节奏一致。
2.造型特点、作用及拍摄注意事项。
拉镜头有利于表现主体与主体所处环境的关系。它使画面逐渐抽离一个被摄主体，表现出被摄主体周围的环境或有代表性的环境特征，最后停在一个远大于被摄主体的空间，即在连贯的镜头中，既表现出起始画面中被摄主体的形象，又表现出左画面画面中被摄主体的环境。这种从主体到环境的表达方式，是一种以点带面的表达方式，既表示这个点在这个面上的位置，又表示点和面。比如，画面以记者做报道开始，以一个交通事故现场结束，可见记者正在事故现场做现场报道。同样的镜头，如果继续拉出来，一个家庭正在看这个电视节目，那么似乎这个报道的重点转移到了这个家庭对这个事情的关注上。事实上，只有当画面最终出现在特定的环境中，画面的整体意义才算完成。可见，带镜头的左图画面是揭开画面意义的关键。
拉镜头画面的取景范围和表现空间从一开始就在不断扩大，新的视觉元素不断进入画面。原有的画面主体和不断绘制的图像形成新的组合，产生新的联系。图像的每种组合都可能导致镜头内部的结构变化。有些镜头是从一个不容易推断出整体形象的部分开始，有利于调动观众对整体形象的想象和猜测。随着镜头的开启，主体从不完整到完整，从部分到整体。这种对观众想象力的调动，本身就形成了视觉注意力的起伏，使观众主动参与对画面形象的理解，而不是被动接受。比如画面从一只特写的蝉开始，随着镜头逐渐拉远，出现了一只螳螂，顿时让人为蝉的命运担忧。镜头继续往外拉，螳螂后面出现了一只黄雀，于是螳螂的命运也改变了。这种拉镜头不仅逐渐扩大了视觉空间，而且随着镜头的拉开，给观众一种全新的感受。画面的多元结构变化，促使观众随着镜头的移动不断调整思维，去揣测画面构图的变化和新的剧情带来的新的意义。与拉镜头不同的是，主体和画面从一开始就在画面中表现出来，观众对主体和已经出现在拉镜头中的结构之间的关系早有心理准备。所以拉镜头有时候会产生意想不到的事情，比推镜头更容易紧紧抓住观众。
拉镜头是垂直空间变化的一种形式，可以通过垂直空间中的画面形成对比、对比，或者隐喻。因为拉镜头可以通过镜头移动先出现远处的人物再出现近处的人物和景物，然后前景人物、景物和背景人物都在左画面画面中，形成结构性的呼应。比如一个镜头的开场图是墙上的标语，“此处禁止垃圾”。镜头一开，标语周围全是垃圾。这两张图片在对方面前的形象无疑有着非常明显的对比关系，其画面意义一目了然。
拉镜头时，场景不断变化，从小场景到大场景，具有连续向后蒙太奇句子的作用。在这方面，拉镜头与推镜头正好相反，但它们是一致的，都是通过镜头移动而不是镜头组合来实现场景的变化。因此，由于时间和空间的整体性和连贯性，它在画面的表现上也具有不容置疑的真实性和可信性。例如，在一篇新闻报道中，图片是一支笔在纸上写字的特写。随着镜头的打开，观众看到一个失去双臂的残疾人用脚趾间的笔写字。从特写到全景的过渡是不间断的，所以排除了画面剪辑和剪切时时空和人物转换的可能。观众通过全镜头看到当时环境中真实的现实。因此，在纪录片节目的拍摄中，我们
拉镜头的内在节奏是由紧到松，比起推镜头更能发挥情感回味。同时，由于画面表现空间的扩大体现了主体的距离和收缩，从视觉体验上，往往会有一种退缩、凝结和终结的感觉。左图最后一幅，主体似乎像是戏剧舞台上的一个“退场”和“谢幕”。比如一则反映城市缺少儿童运动场地和绿地的新闻，也是以一个镜头结尾:第一个镜头里，几个小男孩正在街边的小草坪上踢足球，车来车往，镜头渐渐拉开，远处出现一座正在建设的高楼全景图。最后左图，前景是几个追着的男生，背景是格外高大的钢筋混凝土建筑。这个镜头也有一些结论性的含义，那就是一个又一个的城市建设仍然在侵占着本已严重不足的儿童活动空间。
3.摇摄镜头(摇摄)的造型特点、功能及拍摄注意事项
有各种形式的摇摄，例如水平移动镜头光轴的水平摇摄、垂直移动镜头光轴的垂直摇摄、中间有几次暂停的间歇摇摄、相机旋转一次的圆形摇摄、各种角度的倾斜等等。不同形式的平移包含不同的画面词汇，有各自的表达意义。
摇摄就像人转头四处张望一样，因此可以突破电视画面框架的限制，利用摄像机的运动来扩大周围的画面，扩大视野，包含更多的视觉信息。平移侧重于介绍环境的地形、故事或事件，展示更广阔的视觉背景。它具有大场景和比固定画面视野更广阔的视野的功能。在表现山脉、草原、沙漠、海洋等广阔深远的场景方面有其独特的表现力。这种通过晃动镜头来表现空间，扩大视野的方法，通常是以远景或全景场景的速度均匀平滑地晃动镜头来完成的。它的目的是通过晃动的全过程给人一个完整的印象，而不是对一个物体进行详细的描述。它追求的是画面的整体形象，而不是对具体形象的描述。因为它拓展了画面的表现空间，所以对较宽的物体采用水平摇摄，如跨河桥梁、大坝，对较高的物体采用垂直摇摄，如摩天大楼、电视塔，可以完整、连续地展现整个画面。是平移运动的展开，展现了主体的全貌和形态，形成了气势磅礴的气势。对于一些主题，如长幅logo、旗杆等。，我们可以根据物体的特点，使用更小的场景，让物体填充画面，排除画面中无意义的部分，从而达到用小场景分辨大效果的目的。
盘可以介绍和说明同一场景中两个主体之间的内在联系，也可以通过盘把性质和意义相反或相似的两个主体联系起来，表示某种隐喻、对比、并列和因果关系。如果表现出三个或三个以上主体之间的联系，镜头就会滚过时或减速或暂停，形成间歇性抖动，把几个主体连接起来。在电影《漂洋过海》中，亚海和亚战刚刚脱离他人逃到海边的时候，镜头把他们摇到海里，看到两个杀手从海里开着飞艇过来射击，让观众一松口气就为主角和局势紧张。另一个例子是从“禁止吸烟”的标语摇向正在吸烟的人；从一朵花摇身一变成一群天真的孩子，从而将生活中的反差因素用两个独立的影像连接起来，使其意义远远超出这两个独立的影像，比蒙太奇的手法少了人为加工的痕迹，保证了时间和空间的完整性，使画面传达的信息更加真实，因此在纪实类节目中具有不容置疑的力量。此外，摇摄不仅可以通过摇动镜头在两个物体之间建立某种联系，还可以通过摇动出后面的物体来进一步解释前面的物体，从而规范观众的思维。比如图片显示一个人走进一个大门，晃动相机后出现邮局标志。图片通过视觉图像清楚地告诉观众，这个人走进了邮局，而不是其他任何地方。因为有了后图，前图的意义更加清晰。这种看似无意却又有意为之的表达方式，在影视剧中经常使用，为后来的剧情发展埋下伏笔。
也方便显示主体的动态、动态势、方向、轨迹。比如在电视体育节目中，经常可以看到运动员在奔跑，镜头随着奔跑方向抖动；打排球、篮球或足球时，镜头通常会随着球的运动方向而抖动。尤其是用长焦镜头进行摇摄时，很容易将拍摄对象从不同方向、不同移动速度的场景中分离出来，从而达到突出拍摄对象的效果。另外，一组相同或相似的画面主体可以通过平移的方式逐一出现，可以强化人们对这个东西的印象，形成数量和情感的累积效应。比如在一部关于计划生育的故事片中，有一个镜头是在街上平移的。从镜头开始到左图，不断移动和重复的人出现在屏幕上。这种平移镜头延长了观众对人群的视觉体验，加深了“拥挤”的印象。形象地告诉人们，无论“能源危机”还是“水危机”，背后都有“人类危机”。
镜头组合中，当前镜头显示的是一个人在东张西望，下一个有晃动的镜头显示的空间就是上一个镜头中这个人看到的空间。这时候的摇摄，表现的是剧中人的视线，成为一个主观镜头。另外，当画面晃动远离主角，晃动到主角凝视的空间时，这种晃动的镜头也表现出剧中人的一定视线，也具有主观镜头的作用。同时，平移还可以通过空间和主体的转换，将观众的视线从一个地方引导到另一个地方，完成观众注意力和兴趣点的转移。比如一个工程师正在把脚手架摇到地上，分析图纸，就是从一个场景到另一个场景的转换。
用摇摄镜头拍摄时，要注意左画面取景、构图的准确，焦点的准确，摇摄速度的均匀，与画面中的情感氛围、节奏的一致。(未完待续)
4.移动相机(移动镜头)
当相机运动时，拍摄称为摇摄，摇摄镜头称为摇摄。换挡有两种:换挡和换挡。垂直移动使画面的框架处于运动状态，画面中的物体无论是运动还是静止都会呈现出不断远离的趋势，而手机摄影通过相机的移动打开了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。电视艺术通过电视屏幕表现生活的画面，但电视画面的范围被四面边框严格限定。手机摄影让电视画面造型突破这种限制成为可能，比如横向移动突破了这个画面框两边的限制，打开了画面的横向空间；垂直运动突破了屏幕在垂直方向上的限制，在电视画面中直接通过运动表现画面的深度空间，特别是用于表现大场景、大深度、多场景、多层次的复杂场景时，具有瑰丽的造型效果。并且对于更复杂的空间，在性能上具有整体性和连贯性。现代影视节目中出现越来越多的航拍镜头，在更大范围内表现完整的空间，赋予影视画面更加丰富多样的造型手段。航拍除了具有一般移动镜头的特点外，还以其视点高、角度新、运动性强、节奏快等特点展现了人们生活中很少见到的场景。比如电影《望长城》中，长城的雄伟气势往往是通过航拍来表现的。比如在电视剧《历史文化名城平遥》中，用航拍的前瞻镜头，把一条长长的古街尽收眼底。这些航拍镜头将观众的视点带入空中，俯视，远眺，扩大了画面表现空间的容量，形成了巨大的气势。
手机摄影使相机成为一个动态的、主动的物体，飞机位置的调度直接调动了人们在运动中或在运动物体上的视觉感受。比如镜头架在飞驰的火车里拍摄窗外的风景，画面就像是车内主角的视点，展现窗外飞驰的风景。如果说晃动相机是在原地“东张西望”，那么移动相机就是还原人们生活中“边走边看”的视觉感受。
需要注意的事项
手机摄影除了一些特殊场合，需要特殊的器材(比如减震器)。一般情况下，主要有两种拍摄方式。一种是将摄像机安装在移动设备上，如专用摄像机、移动小车、轮式三脚架、升降车、各种工具车等，随着移动物体的移动进行拍摄；一个是摄影师肩上扛着相机走过人体。两种拍摄方式都力求画面流畅。此外，在移动摄影时，总是使用短焦距摄影镜头，以达到均匀稳定的画面效果。
避震器又称摄影机稳定器，是一种用身体支撑电视取景器的避震器，可以保证运动画面的稳定性。1976年由美国工程师布鲁姆发明，1978年获得第50届奥斯卡电影技术发明奖。现代摄影越来越多地使用摄影机稳定器进行移动摄影，如电影、电视剧和大型戏剧表演。
5.跟着摄像机(跟着摄像机)
其实跟拍也是一种移动摄影。相比于拍摄和移动摄影，画面始终跟随一个移动的被摄体，在移动过程中场景相对不变。一般来说，相机移动的速度和主体移动的速度是一致的，所以运动的物体在画面中处于相对稳定的状态，而背景环境总是在变化的。后续镜头的相机移动是以移动的被摄体为基础，环境是一个一个展现出来的。这个后续镜头的重点是通过人物的动作把环境画出来。比如影片中经常用后续镜头来表现追逐，主体相对不变，而背景一会儿是高速公路，一会儿是盘山公路。通过这个后续，观众可以看到追逐经过了很多地方，感受到追逐和逃亡的艰辛。
跟随时，主体在画面中的位置相对稳定，画面对主体的场景也相对稳定。如果是近景，永远是近景，如果是远景，目的就是通过稳定的场景形式，让观众和被摄主体的视点和视距相对稳定，连续而细致地表现运动中的被摄主体。这种方法既能突出主体，又能说明主体的方向、速度、姿态以及与环境的关系。比如影片中有骑马、坐车的场景，使主体相对稳定，形成动态人物或物体的静态表现，使动态体的运动连贯清晰，有利于展现人物神态、性格特征在动态中的变化。但如果想通过画面空间位置中被摄体运动的变化来使运动更加激烈，就需要使用固定镜头。比如你用长焦遥控调一辆从两边驶来的车，车会因为路面不平而上下左右震动，画面上的车因为画框是静止的，震动会更明显。
跟随从人的背后拍摄，因为观众和被拍摄的人有相同的视点，所以可以表现出一个主观的镜头。镜头以后向方式跟随拍摄，这样镜头的视觉方向就是被拍摄者的视觉方向，画面表现的空间也就是被拍摄者看到的视觉空间。这种视觉方向的统一可以表现出强烈的存在感和参与感。
跟拍是一种记录人、事、景的形式，在纪实节目和新闻拍摄中具有重要的纪实意义。后续被摄者的动作直接影响到相机的动作。跟随被拍摄的人的运动的照相机的拍摄模式反映了被动记录模式，其中照相机的运动是由人的运动引起的。这种表演模式不仅让观众停留在事件中，成为事件的“见证者”，也表明了一种客观的记录态度。虽然镜头是移动的，但表达方式是跟随的、被动的，这让我们在事件现场感觉摄影师不是事件的策划者和组织者，而是事件的“旁观者”和记录者。
拍摄注意事项
用被摄体拍摄时，要准确跟随。为了保证画面中被摄主体的场景和与画面的相对位置保持不变，摄像机的移动方向和速度要与被摄主体的移动速度和方向保持一致。此外，相机跟随拍摄对象而引起的焦点、拍摄角度、光线的变化也是需要考虑和注意的问题。
6.托举射击
托举摄影是一种特殊的运动摄影方式，我们在日常生活中很难找到相应的视觉感受，除了跳水和跳伞。可以说，升降镜头的形象造型效果非常具有视觉冲击力，甚至能给观众一种新奇独特的感觉。升降摄影可以扩大和收缩画面的视野，即“登高望远”。当相机的位置升高时，视野逐渐向纵深扩展，可以越过一些景物的遮挡，呈现出由近及远的大范围场景。当相机的位置降低时，相机离地面越来越近，能显示的画面空间范围越来越窄。这种拍摄方式在战争场面和大型文艺晚会上经常见到。它使用高度的变化和视点的转换来
升降摄影可以加强绘画空间的视觉纵深感，引起高度感和气势感，所以常用来表现一个事件或场景的规模、气势和气氛。比如大型运动会开幕式上的集体舞表演时，升降镜头从小场景升起，展现大场景中的集体舞场景，给人一种此起彼伏、大范围的现场感。
当垂直显示高物体时，升降镜头不同于垂直摇摆镜头。垂直摇摆透镜可能由于固定位置和视角变化而变形。升降镜头可以在一个镜头内精确再现定焦、定景的各个部分。以同一个巨型垂直标语的拍摄为例。如果用垂直抖动镜头从顶字到底字抖动，画面中同样大小的字体会由小变大。用升降镜头拍摄时，画面中的字从头到尾还是一样的大小。(完)