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素描的关键!

_草图的线面融合

我们面对的形状本来就没有“线”和“点”,也就是我们感受到的“面”的存在也是依附于起伏中的结构和形状。

就在我们“脸”的正前方,侧面的过去变成了一条压缩的线,深层的过去,线变成了点。这些草图的元素给了我们捕捉物体形状的有力手段。但是在素描的过程中,我们非常容易把线条用得过于潇洒,导致流畅浮躁。在耐心而枯燥的寻找合适形状和结构的实践中,我们很难逃脱画线的无聊;同时,也很难抗拒挥霍的诱惑。

可以说,我们在素描中画的任何一条线,都应该具有物理结构的属性,具有真实的意义。否则就成了废线或废线群;而由这些线条组成的表面当然也变成了毫无意义的肮脏的灰色。我们可能也会在素描中感受到一些灰色的“面孔”。因为我们的感觉还在错觉之下,误以为是一张“脸”而画出来。结果仍然是肮脏的灰色而不是身体的一部分。

如何避免这种错误,需要我们始终专注于对象的结构,不是被动地复制对象,而是主动地、主观地分析判断对象所提供的绘画元素,通过整体结构来完全控制被画体。

无论我们用“点”、“线”、“面”,都是手段,本身没有任何意义。当它们被用在我们所描绘的形状中时,它们就成为人体结构的元素,最终成为被画人体的一部分,而不是任何点、线、面。

中国人物画用线条描绘衣褶,总结出绢描、弦描、铁线描、竹叶描等“十八笔”法。西方绘画空间的运用,使得线条的运用与面的元素相融合,变得更加丰富多彩。在形态结构的观察上,相信每个人的感知都是不一样的。如何用点线面的融合来描述你对身体的理解,将是你创作的一个过程。在此之前,你也可以用中国传统的训练方法——临摹学习来体验前人用过的笔,然后融入自己的经验。我相信你的小品会更有趣。

草图-结构是真实的

在素描绘画中,最重要的当然是结构。

现实中,很多画家由于对人物或物体的结构缺乏了解,只能走形式之路,在创作中很难产生有深度的佳作。虽然我们已经有了便捷的相机(现在用的是数码相机)和扫描仪,可以在电脑里处理图形,省去了很多建模的麻烦,但是形状是形状,结构是结构,不是一个概念。对于绘画的过程来说,形状是附着在结构上的表象,而结构是对象的支撑;外在形式的轮廓并不能真正表达物体的内在美。

我们观察的物体的形状是一个表象,一个轮廓。一旦物体改变位置,而我们对结构缺乏了解,就很难下手。在初学者阶段,几乎每个人都经历过用一个稳定的三角形来确定身体的大致位置和构成,然后用一个虚拟的小三角形、正方形等来分解被画物体的局部位置。最后这种方法只能把物体画成葫芦的样子。

就像我们走过了饥饿时代,也走过了缺图时代,正在进入读图时代。各种图形、图像、图库层出不穷。如果用拍照的方法再现物体,还不如干脆拍照。那我们就没有相机那么客观了。对于一个画家来说,最不能接受的就是被人夸为:你看这幅画多好,像一张照片。换句话说,那些作品不够强烈,不够强调,不够深刻,缺乏画家对物象结构的理解和表达物象内涵的创造力。这怎么能算是绘画艺术作品呢?

艺术的真实不是纯粹的客观真实,而是画家通过自己的感官和双手表达内心感受的一种艺术真实——去粗取精,去伪存真,由表及里的描绘和刻画。

写生静物的学习方法

素描静物是石膏几何素描的延伸和发展,它描绘的范围很广,有水果、蔬菜、花卉、瓶子、文具等。

写生静物主要是训练我们的构图能力和造型能力。对于初学者来说,一方面通过由简到繁的静物组合,掌握构图规律,使画面物体大小比例安排得当,视点恰当;另一方面,也可以装饰自己的静物画,学习构图的基础知识(如统一与变化;对比与调和;对称与平衡:比例与节奏;静态感和动态感等。),逐步掌握作文的能力。其实,静物的物理结构仍然是不同几何形状的组合,只是比石膏几何形状更不规则,更复杂。这样,在静物素描中,就要强调对形式的组合关系和结构关系的理解。

在静物写生中,各种物体都是用不同的材料制作而成,“质感”在软硬、轻重、厚薄等方面都是不同的。质感的表现主要是通过对比,当然也依赖于对物体颜色的准确描述。

在写生静物时,要继续关注物体的透视规律,以加深对透视规律的理解。

画静物素描的工具可以是铅笔、木炭、炭条等。

素描静物的观察方法和绘画步骤与素描石膏素描大致相同。只要树立整体观察方法,练习素描,就一定能逐步掌握写生静物素描的能力和技巧。

首先,勾画步骤:

科学严谨的方法和步骤,既能保证操作的顺利进行,又能培养我们的整体观察和描述能力。

1.建立构成

刻意安排构图,使画面上的物体适当优先,构图均衡多变,避免散、乱、空、堵的弊端。

2.画一个大的身体结构

用长直线画出物体的身体结构(物体看不见的部分也要轻轻画),物体的形状、比例、结构关系要准确。然后画出每个明暗层次的形状和位置(高光、亮部、中间色、暗部、投影和明暗交线)。

3.逐渐深入成形

通过对形体的明暗描写(从整体到局部,从大到小),逐渐塑造出物体的体量感。应该仔细描述文本的重要和关键细节。

4.调整完成

深入的人物塑造不可避免地忽略了整体与部分的关系。这时候就要综合调整(主要指物理结构包括色彩、肌理、空间、主次等。),从而做出选择,突出主体。

草图-描述和说明

对于习惯用明暗色调的人来说,总觉得只有这样,一幅画才能是立体的素描。其实经过后来的练习,还是觉得不是太强,画的东西太多,刻的地方太少。

应该说用画明暗来描述物体的体积还是有用的。但是如何走出明暗的基调,并不是一件容易的事情。大脑中固有的观念和习惯,再加上认识的慢慢提高,使得原本打算丢弃的画会时不时的重复。

明暗色调就像钢琴的键盘。你拥有的越多,你就越富有。我们用的铅笔还能出7B和8B吗?即使是9B和10B,也无法表现出真实模型空间的黑色,黑白对比只是相对的。在舞台美术场景暗调处理中,用纯黑+波伦在光线的照射下也是白色的,所以我们用黑丝绒代替,但是我们的画纸怎么会出现这样的黑洞呢?其实黑白只是一种感觉。强烈的感情要求我们改变以往的写生方法,摒弃头脑中陈旧的死亡观念,用全新的思维,在结构意志的支配下,充分发挥自己的感情,聚精会神用笔,把对象的感情画得精神上的相似。

不断改变自己固有的观念,不断尝试新的绘画方法,绝对不能为了完成一件作品而去做细致的作业,完成作业不能成为我们目的的负担。否则,你会丢掉更多尝试的机会,重复你所知道的,禁锢你的想象力。

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