石崖居还湖作品赏析
前两句精致无比，极其简洁，从大而空的地方勾勒出山水之美。在山中，从清晨的林雾，到日出后的雾气，再到黄昏时色彩的汇聚，不仅一天的气候变化，而且山峰、林泉、青山、绿水五颜六色，明暗相间，艳丽异常，让人目不暇接，赏心悦目。“迷茫”和“气候”在时间上纵向概括了一天的观影历程；“山水”和“清辉”是从横向空间对自然的三维全景。但分别用了“变”和“含”两个字，所以异常的气候场景令人惊讶，山川孕情，给读者留下了遐想。两句话看似普通，实则丰富。
“清辉”两句，以最大的真实，继续传承自然。虽然来源于《楚辞》中“强淫荡娱人，观者忘归”这句话，但用在这里却非常自然恰当，完全是诗人在特定情境下的真实感受。阿明胡应麟说:“有许多优美的句子，也有许多思想和艰辛，如‘清辉能娱人’，虽然不是。指出诗人并非刻意模仿前人，而是以前人在艺术实践中的成功经验触景生情，产生灵感，从而自然或不自觉地融于自己的意境之中。我不说诗人留恋山河，只是忘返。相反，他说山川娱人，仿佛清辉这种山水也懂得人的意愿，主动挽留诗人。所谓“我看东西，所以一切都是我的颜色。”(《人间词话》)
“出谷”这句话承上启下:我们走出山谷的时候时间还早，进芜湖船的时候天已经昏暗了。这两句中有一句指出游览是一整天，与第一句“昏”相呼应；同时，它偷偷为晚上的湖景做过渡。
以上六句是第一层，总写一天逛石壁的印象，是空洞的文字和素描。《林壑》以下六句，其实是对湖中夜景的描写和详述:傍晚时分，在群山和山谷间，夜色渐聚；天空中云卷云舒的残余大气正迅速向地平线凝结。湖中，那一片田野的荷叶重叠，绿叶披着夕阳的余晖，再投下浓重的阴影，明暗交替，相互辉映；一丛丛的菖蒲、稗草，在船桨切割的波光中摇曳、摇曳，左右倾斜，相互倚靠。这四句从山川沟壑写到天边的云，又从湖上的荷花写到船边的普洱，描绘了一幅天湖倒影晚归的画卷，进一步渲染了清辉娱人、游子的情趣。这一段的写法不仅贯穿路线，有条不紊，而且笔法细腻细致。取景上，远近不均，视角多变，构图立体动态；从句法上来说，pairwise对偶是巧妙而精致的。这些都体现了谢石“情须绝美才能写事，言必尽而创新”的特点。虽然是巧妙的练习，但是回归自然。
《皮夫》两句，写其舟楫，穿过路旁草木，走向南山小路；回到家，我轻松愉快地死去，但内心的喜悦和激动依然没有平复。这种“倾向”和“抑制”，既点明了上岸回家的过程，又带有非常情绪化的色彩:晚上赶回家，感情就会“倾向”；如果你在一天的观光后累了，你回家后会“休息”。可谓是万分辛苦。
四句话的结尾，总有两层，写的是游完泳才悟的玄理。诗人意识到，一个人只要淡泊，自然会看不起名利、贫穷、荣誉以外的东西；只要我心里一直感到舒服和满足，我就觉得我的心灵不会违背宇宙万物的自然法则，一切都可以是合适的，舒服的。激动之余，诗人想把这种对生命真谛的洞察，送给那些讲究养生之道的人，让他们不妨尝试一下这种真理的探索。这种在仕途上屡遭挫折、政治上屡遭挫折的豁达胸怀，不计较名利得失。晋宋之际，政局混乱，危机四伏，名士动辄被杀，争权夺利激烈，既有深远的因素，也有崇高的理想。这种因势利导，“事轻”的养生方法，无疑比魏晋六朝盛行的“吃药炼丹，崇仙以求长生”的错误态度要理性高明得多。所以不能因为它源于老庄思想，或者因为它带有玄学色彩，就不加分析地否定它。更何况，从艺术结构上来说，这四条评论并没有脱离前面的抒情风景，而是一脉相承，如箭在弦上，必然会发生。
这篇文章除了有刘勰所指出的宋初诗歌的一般特点外，还有两个明显的个性特点:一是结构密集，紧扣题目中的“欢”字，写当天的去向，从石壁——湖——家。但重点工笔画描绘的是傍晚的湖景，所以前几句只是笼统地描述一下感受。虽然时空跨度很大，但由于实际情况详细、恰当，没有累赘流水账的感觉。在三个层面的交汇处，时间和空间的线索被二次揭示。比如前半段的“出谷”话题，“上船”引出后半段的“还湖”话题；“南径”指出船在陆地上，“东门”暗示在家休息，引至《颜》中的明白。针线精细，自然。其次，全诗集情、景、理于一炉。前两层虽然说的是风景，但都可以在风景中蕴含情感，充满了情感。《清晖》、《何琳》、《普丽》等自然风光，都是用情感和人性写出来的，与诗人的心灵相通；而诗人的“快感”也渗透在这些景物构成的意象中。正如王夫之评论的:“谢谢你的诗...爱是真实的，爱也可以是美好的；”风景不滞，风景总有情。“《古诗精选》的结论，是对“快感”这种感觉的理性升华，仿佛是自然的、必然的。前辈们称赞他“放松风景，顺利达到目的，两者兼擅，值得钦佩一生。”(黄子云《叶弘诗集》)信仰不是一种美。全诗充满了清澈奔放的欢乐，如“东海起航，风和日丽。”(《敖陶孙诗评》)难怪连大诗人李白都喜欢引用这首诗:“故人赠我一礼，我不违，使山水含清辉。我惊讶地感谢乐康，我生来就有诗。胸前前林尽彩，袖上云暮聚。”(《赏尹明佐赠秋歌五云》)这也说明了它的影响。