相声技巧有哪些？
在他列举的三要素中，语言和笑声也是其他相声艺术所具备的，只有包袱是相声艺术所独有的，包袱在相声艺术中处于最重要的地位。因此，分析包袱的内容和形式是研究相声艺术的关键。
“鱼宝”这个词是一个比喻性的词，实际上指的是相声中喜剧矛盾酝酿和发展的一个过程。所谓“三转四摇”，就是相声包袱里常用的结构。其中“三转”指的是矛盾和幻想的反复渲染和强调；“四摇”是指三转之后揭示矛盾的真相。
喜剧矛盾的特点是“用另一种本质的假象掩盖自己的本质”(引自《马克思恩格斯全集》第5页引言)，所以喜剧矛盾中有许多假象。错觉其实是一种现象，其特征是能把外表与本质相反(或相反)的水提起来。然而，幻觉以其独特的方式反映了本质。
所以，真正的喜剧矛盾具有意料之外，情理之中的特点。在相声中，喜剧矛盾的两面——负担(现象和本质等。)分别由双方持有，矛盾通过对话逐渐暴露。喜剧手法(如夸张、误解、巧合等。)广泛应用于各种喜剧艺术中，并非相声所独有。
然而，使用这些技术时，串扰有其自身的特点。比如很多剧和电影都是用视觉形象来形成误会(电影《大独裁者》和《黑郁金香》都有两个看起来很酷的人)，而相声在使用误会手法时多是靠对话。
例如，在《转行》中，据说艺术家龚云甫转行去卖菜了。他把重物放在肩膀上，摸了摸他的肩膀。好痛！他想起了《会见女王》的标题:“唉，真痛苦！”听到这里，老太太说:“哦！黄瓜是苦的，不要。“很明显，这个包袱采用的是误会，是人物对话造成的。没有对话的双方，就不可能有误解。
通过对话整理包袱是相声中应用最广泛也是最重要的方法。不仅在“母女”类型的相声中如此，在“一头”类型的相声中也是如此。
不仅相声如此，单口相声也是如此。比如单口相声《珠玉白玉汤》中，保底担子由皇帝朱元璋和大臣们的对话组成。这种由对话形成的负担，在相声作品中随处可见，不胜枚举。
对话不仅体现在包袱的组织方法上，还体现在各种相声艺术手段的运用上。
“谈学唱”是相声的四种基本艺术手段。“说”是说笑话、绕口令，“学”是模仿各种小贩、歌手、人物的语言，也模仿地方戏曲。“逗”是指逗弄，“唱”是指唱太平歌词。这些艺术手段的运用，只有纳入对话范畴，才符合相声创作的艺术规律。
扩展数据:
发展历史:
早期发展
相声这个词，是一个古老的形象音，原意是指模仿别人，也叫隔壁相声。华北的民间说唱艺术进一步演变发展，是模仿腹语等民间艺术形式而形成的，一般认为形成于清代咸丰、同治年间。一种民间艺术形式，通过讲笑话或有趣的问答让观众发笑。
民国初年，形象语音从一个人模仿腹语逐渐发展到单口相声，名字也改成了相声。后来逐渐发展为单口相声、对口相声、团体相声，成为名副其实的相声。经过多年的发展，相声终于成为最受观众欢迎的相声形式。
晚清时期，相声形成了自己的现代特征和风格。以北京话为主，各地也有“方言相声”。
在相声的形成过程中，广泛吸收了口技、评书等艺术的优点，将庄与和合，用讽刺的段子表达真善美，引人发笑。以“说、学、逗、唱”为主要艺术手段。