对联信息
清代梁章钜的对联《从化、联续、联三故事》将对联分为十大类，即故事、英治、祠庙、名胜古迹、格言警句、轶事、对联、集句、杂缀。民国出版的《楹联集成》将楹联分为20类，即庆、哀、惆怅、学、商、会馆、庙、祠、剧场、第一宅、花园别墅、年夜饭、名胜古迹、礼品、香、定字、定句、滑稽、白话、杂。这两种分类方法是按实用范围划分的，但后者比前者更细致。如果按照对联的文字结构、修辞手法、逻辑关系来分类，有四五十种。例如:
1.对偶形式:词对、物对、对对、对立、工对、宽对、行对、回文对、顶针等价。
2.修辞:比喻、夸张、反诘、双关、反问、谐音。
3.用词技巧:嵌词、藏词、复合词、叠词、偏旁、析词、分词、数字等。
4.逻辑结构:并列、转折、选择、因果。
随着社会的发展，文化的进一步发展，对联的题材会更加齐全和完善。
对联的规范与创作
顾名思义，对联应该是“成对”的，即由上联和下联组成。上下对联必须字数相同，内容相同，即上下对联可以“联”，两个不相关的句子不能随便组合在一起成为对联。对联是一门综合学科，内容复杂，形式多样，对仗、平仄要求严格。本书将按照对联的规范讲述和分析创作方法，供学写对联的人参考。
国贼袁世凯在取得辛亥革命胜利后，梦想当皇帝，却在朝服出现之前就去世了。他死后，有人送给他一副挽联，说:
袁世凯是永恒的；
中国人民万岁。
从字面上看，这幅对联并无恶意，但仔细看，上面的对联是五个字，下面的对联是六个字。很抱歉来到这里！一位执事看出了端倪，他偷偷对吊唁者说:这幅对联居心不良，意思是我们元恭人对不起人民！
这个小故事说明，上下对联的字数一定要相等。一般对联都是竖着写的，第一联的最后一个字(连音)贴在右边(手)，第二联的最后一个字(平音)贴在左边(手)。
对联对仗虽然与诗词有相通之处，但比诗词要求更高。对联可分为宽对和窄对。宽对只有上下对联内容有关联才能形成，窄对要严格按照《李翁对韵》的标准书写。但在实用对联中，常使用宽联，而窄联则很少使用，因为对仗要求过于严格，束缚了人们的思维，有因文伤义之嫌。
第三，中国的四声和对联
对联的层次和水平的规律与诗词基本相同。一阴适用诗歌基本规律，不分一三五，二四六分明。
如何判断上下对联？除了从对联的内容来区分，更重要的是从对联末尾的平声来判断。对联中严格规定，第一联的最后一个字要用平声，第二联的最后一个字要用平声。后人把这个规律称为“平涨平跌”。必须注意的是，古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从普及汉语拼音，使用北京音作为国家通用语言之后，同一个汉字的层次就发生了变化。例如，根据《裴赋》的音韵标准，四个声调是平、上、下、内。平声列为“平”，上、去、进都列为“诺”。根据北京的语调，分为平仄、上声、升调、降调。这样一来，平仄字就多了，有些降调的字就归入了平仄，值得学写对联的同志们注意。在古代，很多语言学家对古汉语的四声都有过详细的阐述。例如，在《玉钥歌》一书中，石真空作了如下分析:
1.平——平生平低昂。读的时候，发音平和，结尾悠长，有回味。
2.上去——上去大声喊。发音洪亮，声音短促，没有结尾。
3.去-去声音和哀悼很长一段路。结尾音又短又高。
4.输入-输入声音短而急的集合。入声简单而急，收音短而深，没有结尾。
一般来说，平声词比较平，结尾比较长。元音短或没有元音。现代语言学家刘半农先生首先肯定了真空释读对古汉语四声的分析是正确的。班农先生根据自己的研究，做了补充。他说:“声音平缓流畅，曲折最少，也就是常说的平衡音。两个音上去最曲折，或升或降，或降，或升或降。应该是不平衡的。最短的声调，叫促音。”班农先生的论述简单明了。张士禄先生简单地把四声分为两类:平声是长音步在哪里，平声是短音步在哪里，平声主要是长短的区别。笔者还认为，除了长短步之外，古汉语四声的发音也有较大差异。比如从平调开始，音阶逐渐上升，到第三声达到顶峰，也就是发音最高。入口声音一落千丈，音量低、短、简。简而言之:安静悲伤，大幅提高声音，清晰远离声音，直接提升声音。以上短文只是一般方法，读者可以在学习和实践中验证。
古人为了练习分辨四声的能力，把下面32个字列为平仄的基础知识。只要能熟练掌握这几个字的平仄，其他字的平仄也是可以类比学习的。
1.一二三四五六七八九x .这十个数字依次是:进去，出来，进去，进去，进去，进去。
2.甲方、乙方、丁方、戊方、庚方、丁方、乙方..十字架的层次是:入上层次，上层次。
3.丑儿子中午为辩护。这十二个字是:上、上、上、上、上、下。
用北京语调来标记汉语的四声，即平仄、上声、升调、降调，都是从古代汉语的四声演变而来的，人们过去判断对联的平仄都是以古代汉语的四声为标准。现在现代汉语四声除了纠正发音，很少用来纠正，写诗，填词。但是随着普通话的普及和时间的推移，现代汉语的四声终于被人们所接受。
4.要知道有些汉字从来都是横着用的，可以横着用，也可以横着用，比如读、教、做、想、傍...例如:
(1)“看”为平声:日香炉出紫烟，瀑悬河前；高高的悬崖绝壁上，仿佛有几千英尺高，让人恍惚以为银河从天堂坠入人间。
(2)“看”了一声，呻吟一声:梅子酸溅牙，芭蕉分青屏；春去夏来，白天漫长疲惫，午睡过后，心情沉闷，无所事事地看孩子们捉着空中的柳絮玩耍。
(3)“教”作平声:樱桃、杏子、桃子、石榴最先开，所以教它们在窗边一棵一棵地种；竹影似柳，分明阴入屋。
(4)“教”出声音:粉笔生涯也快，因材施教；花园里的桃李生机勃勃，雨水和春风第二次绽放。
(5)为“魏”发声:一是移客长沙，西望长安不见家；黄鹤楼上传来一声“梅花”的笛声，让五月的河城河畔又看到了一滴梅花。
(6)为“魏”鸣不平:我为汉王立下了汗马功劳，却没有把自己放在胸中；早知道兔子不吃狗肉，我就后悔坐在淮阴钓鱼了。
第四，对联的短语结构
对联除了押韵对仗，在词组和结构方面也有一定的规律。比如:
摇红；
德推。
(单组，二字结构)
适度受益；
满满的失落。
(单组，三字结构)
幸福在于知足；
能忍受自我满足。
(单组，四字结构)
志芳同心结；
荷花花开花落。
(单组，五字结构)
丛桂满香；
昆山和片玉是无价的。
(复合组，六字结构)
春江桃叶湿；
夜雨梅蝶梦寒。
(复合组，七字结构)
江河百条，气度大；
墙立千里，无欲则刚。
(复合组，八字结构)
从古至今，重新开始；
先讲喜怒哀乐，再讲开头。
(复合组，九字结构)
三千武士，到达幽燕之地；
蜻蜓九五计划，重开大宋之日。
(复杂组，交叉结构)
四万块钱，明月清风今日值钱；
一对白玉，诗人的名字叫古。
(复合组，十一字结构)
天地显大恩，纯子感同身受；
古今九州国荣。
(复合组，十二字结构)
对联的词组和结构要一致统一。上联是动宾结构，下联也必须是动宾结构短语，如“摇红；崔迪。”上联是偏旁短语，下联也必须有偏旁短语与之相对，如“同心结”和“同蒂花”，都是相同的短语结构。在规划对联词组的布局时，一定要注意上下对联的词组结构一定要一致，这也是对联作者必须遵循的一个重要规则。
五、对联的起句规则
对联的开头有两个规律:单眼皮和平跟，跟格律诗一样。对联的第二个字是皱的，第二个字是平的。比如:
五言对联:
虽然一个国家被分裂，但山川河流永存；春天树木和草又变绿了。
●●○○● ○○●●○
房间为什么优雅？花不多。
●●○○● ○○●●○
上行链路的第二个字是有声的，下行链路的第二个字是有声的。
五字符并行开始:
龚高斯不削；双方没有争议。
○○●●○ ●●●○○
六字对联:
国内文章第一；朝鲜总理无与伦比。
●●○○●● ○○●●○○
六字符并行开始:
不要被月光惊到；半夜风清蝉鸣。
●○●○○● ○○●●○○
七字符并行开始:
留在春天，但不要留在城市:珍惜夜晚，烛光旅行；
○○●●○○● ●●○○●●○
七言对联:
湖光山色；所有的家庭都很担心。
●●○○○●● ●○○●●○○
八字并列平仄规格多为四四断句，或三五断句，如:
梅花香席；
○●○○ ○○●●
蓝芽越长越长，到了台前。
○○●○ ●●○○
回到天地，琼天苍翠；
○○● ○○○●●
杨东风，小花园里开满了花。
●○○ ●●●○○
八字符并行开始:
酒可以成功，酒可以失败；
●○○● ●○●●
水能载舟，亦能覆舟。
●●●○ ●●●○
九字对联的句式:
世界上没有容易的局面；
○●●○●●○●●
地球上没有空闲时间。
○○○●○○●○○
九字联合句型:
塞翁失马，焉知非福。
●○●● ●○○○●
郑人复鹿，唯欲是真。
●○●● ●○●●○
十字对联一般采用四六种骈文格式:
门九，三日胜；
○●●○ ●●○○●●
阶拜万级，俯视千奇。
○○●● ○○○●○○
十个字以上的长对联，除了平行的要求外，每句最后一个字的平行也要协调。这幅对联，如下面这个例子，除了每一个断句，都是流畅平衡的，对联中的每一个字都是流畅稳定的。
你可以留在这里，切蜡烛，聊聊家乡的风景。剑阁雄；峨眉秀，巴山曲，
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锦水清，山川无尽，皆至眼底；
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在京思献议，鞭挞北路，先贤难忘例。相如赋，太白诗，东坡散文，
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去尼姑庵见了一个美女一个才子，然后去了长安。