推理小说如何设计诡计

(1)中篇小说环境设定的禁忌。

首先，避免过于宏大的背景设计，比如跨国大案、黑社会组织等。毕竟中篇小说的篇幅无法详细描述这样的场景；其次，“把古宅藏在山里”的模式也不可取。这种模式通常以一个复杂的家庭或企业为核心来叙述案情，对于小说来说是极好的模式，但对于中篇小说来说还是太难了。另外，在中篇小说中也要慎用与“藏古屋于深山”模式颇为相似的“暴风雪别墅-孤岛”模式，因为这种模式的关键点在于氛围的烘托，对于中篇小说的篇幅来说还是太窄了。当然，如果作者对自己的笔法足够自信，自己创作的是7万多字的中篇小说，完全可以尝试。

(2)设置几个环境描述的位置。

第一，小说开头，故事的第一个地方可以详细叙述，烘托气氛；

第二，当场景发生变化时，可以描写新变化的场景，但与小说开头相比，这部分不宜用过多的笔墨；

第三，在小说的结尾，一点点环境的描写，就能衬托出侦探或凶手此时此刻的心情。

第三，绝招设计

相比短篇小说，中篇小说的设计可以更加开放。对自己的故事有信心的作者可以尝试不在场证明、密室杀人等难度更高的招数，其他比短篇小说更复杂的招数也可以在中篇小说中尝试。因为作者在介绍短篇小说创作方法的时候已经详细解释了欺骗的概念，这里就不赘述了，只选取一些特别的点来谈谈自己的看法:

1，招数最好控制在三个以内。

说实话，在推理小说中，吸引作者的是连环杀人案。每起谋杀案都会涉及不同的招数，最后侦探会一起解谜。我想很多读者和作者的观点是一样的。在中篇小说中，作者可以尝试这种方式，但招数还是不太多。一个大招可以为主，辅以一两个小招(比如密室杀人，死亡笔记)，死亡人数不要超过三人。因为一旦案件发生的频率和招数太多，作者对于招数布局的笔墨就会受到限制，很可能造成好的招数发挥不出好的作用。

2.这部中篇小说是叙述技巧的绝佳空间。

叙事绝招:由于对作者的叙事手段要求太多，短篇小说很难铺张开来，而以叙事绝招为核心绝招写长篇小说又非一般作家所能掌控，因此中篇小说可以满足这种绝招要求。

在叙事小说中，为了掩盖字里行间的秘密，作者通常采用类似散文的模式写作，因此文章往往被分成更多的小节，更多的心理描写和更多的场景变化。在快餐文化盛行的今天，这种描写往往是读者难以忍受的，所以作者建议，如果运用叙事技巧，可以在故事中适当渲染恐怖气氛，甚至变态心理和血腥场面。

3.小说的结尾是升华招数，画龙点睛的绝佳时刻。

这里所说的小说结尾，并不是指侦探最终宣布真相的那一刻，而是宣布真相的那一刻。那一瞬间，你一般可以点几个场景，把故事推到最后。如果此时重提案件的某个细节，让读者再次感受到揭开真相的快感，往往会事半功倍。比如丹·布朗的《达芬奇密码》中，结尾的主角站在美术馆前，终于明白了密码的真正答案。同时，他感受到了历史、宗教和人性的全面冲击，他恭敬地跪了下来...当读者看到这段话的时候，心中顿时涌起一股暖流，内心的躁动再次令人回味。这种看似微小的设计，通常起到画龙点睛的作用。