《悬崖下的野餐》是神秘的还是梦幻的？

从《死亡诗社》开始，我们认识了彼得·威尔和生活在惠特曼时代的诗人，然后是著名的《楚门的世界》，就像两首神秘主义诗歌，一半理性一半疯狂。好在这两部电影的热潮尚未散去，关于它们的讨论依然不绝于耳。回顾尼尔的自杀和楚门的恐惧，似乎已经开始感染某种后现代文明了。

直到回到这个“悬崖上的午餐”，我才终于找到了属于彼得·韦尔的我独有的天赋和幻想。至于现代文明与原始蒙昧的碰撞，理性与浪漫的矛盾，终于开始呈现出这样一副倔强而坚实的骨架。

影片改编自琼·莱斯利的同名小说，以半空半真的方式描述了维多利亚时代的一桩神秘失踪案，让澳大利亚一度被无数影迷想象成位于南半球的“神秘桃花源”。影片中的圣瓦伦丁节也神奇地演变成了驴友们一试身手的冒险日。有人说《悬崖上的午餐》其实是“一顿午餐造成的悲剧”，或者有调侃的味道，但却很好地抓住了它的整体内涵。我记得有人曾把冯小刚的《夜宴》称为“晚餐”，但这个恶搞有点挑衅的意味。好在这部电影有个耐人寻味的片名，“悬崖”和“午餐”的双重诱惑让我着迷了很久。好像经历了一次愉快的郊游，但这只是一次纯粹的“趣味之旅”。没想到，一顿乡村悬崖上的午餐，突然变成了一个骇人听闻的关于神秘主义的说法。而这一切，就像一朵神秘的花，绽放在澳洲的阳光下；背景明亮的一帧帧油画，在这种淡色淡墨的神秘幻想中，展现出绝望狰狞的一面。