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2一个在电影里看起来很软弱很不帮忙的男人形象很正面很高大:他真的很爱女主，就像他自己说的，从小就开始了，在树林里做的一切都是出于真爱，而他自己其实也是一对和女主很互补的情侣；没有解释清楚的扔面包的故事，发生在她小时候父亲去世后。那时候她不会打猎，身无分文，下雨天饿得走不动路，家里的妈妈和小妹妹还等着喂。男的看见了，故意在雨中把面包烤糊扔给她(够甜)；男方是一个很懂自己内心的人，会主动与人打交道，会善于沟通，会善于社交，会善于组织语言表达自己。因为男主笑起来很阳光(我只是说这个角色，不涉及电影演员)，关心人，可以说在学校很受女生欢迎。原著中，女主曾经问过他，“你这么小就开始喜欢我了。这么多年你就没关注过别的女生吗？”？男的老老实实的回答:“我几乎关注过其他每一个女生，但是没有一个人像你这样给我留下如此长久深刻的印象”；男人冒着生命危险混迹于职业选手之间，为女人创造更多的生存机会。最后被那些无情的人捅了一刀(够敬业)；男主在体能和野外生存能力上可能不如女主。那是因为男主是面包店的儿子，没有天天出去打猎，没有接受过实战演练。但男主远比女主通情达理:比赛前，男主说不想做统治阶级的马前卒。女主人花了很长时间才明白这句话。
赛前采访后，女主被告知他们的爱重只是在演戏，所以女主一直演得很好，认为男主也是在教练的指导下认真演戏。但在原著中，女主的纠结心理描写得更为细致:不知道自己对男主的真实感情，不知道该拒绝还是该讨好，不知道看似很投入的男主是真是假，但这些感情并不容易写在脸上，因为全世界的人都必须相信他们是深爱着的。然而，当她收到那碗汤时，女主人知道他们亲吻和拥抱是好的，所以她愿意行动。值得一提的细节是，其实接触多了，女主和男主再接吻，有那种触电般的感觉(是爱情的萌芽吗？)，很喜欢，但还是不好意思承认。自始至终，那人说的都是实话，做的都是他真正的意思。他认为那个女人也被他吸引了。后来在回程的火车上，他发现那个女的其实是在演戏(原著中的这个情节也因为片长的限制被捏了一把)。
关于电影结尾一起吞毒果的场景，显然有些观众不理解。其实这里的女主心理很纠结，可惜拍电影的时候没办法读出她的想法，所以请本帖读者补充一下女主当时的心理想法:“妈的，这都是capitol在搞乱我们，故意在搞乱我们！如果你想活着回去，你应该做什么...对了，他们不是一定要有赢家吗？那我们一起看，看他们有没有勇气宣布这次比赛的24个人都死了！”但是这个不能大言不惭的说，不然全世界的人都知道她在搞什么。这就是为什么女人要让男人一直吞下浆果:“相信我，相信我”而不是“我爱你，我爱你”。因为她根本不想和那个男的殉情，她只想回家。殉情之后，不过是对无知大众的一种捉弄。当然，总统也不傻，也不怎么搞笑，不然后面也不会有故事。
原著是以女主第一人称叙述的，所以所有内容都是她所见所闻。比如她在会场杀人的时候，原著并没有涉及导师赞助、工作室解说员、主控室火球射击、11区叛乱等任何情节。但电影不可能通过一个人的眼睛看世界，所以加这些情节是合理的，但是主控室太高科技了，只能怪电影编剧太超现实了，说故事内容不合逻辑。
很多人抱怨准备太久，高潮太仓促，其实不然，因为杀人根本不是这部电影或者这个系列的高潮。原著和电影都是根据女主角凯妮丝的生活，按时间顺序改编的。人生的每一个阶段都有自己的目标(比如去比赛前，把自己收拾好拿到赞助就是目标，去比赛后，管那么多人生就是唯一目标)，每一段也有每一段的意义(比如参加Capitri的游行接受采访，让女主人和其他12辖区的人体会到capitol的傲慢和奢侈)。球场内的厮杀可以称得上是关键情节，但不是高潮。因为杀戮不是这个系列的核心。原三本书的核心是通过将贫穷的12区与夸张奢侈的国会大厦相比较，通过用冷漠来庆祝人类生命的死亡，通过抽签来控制和玩弄12区儿童的命运，来凸显统治阶级的权力、压迫和不公正待遇。正是这些，潜移默化地改变了女主与自己无关的心态，最终成为带领民众反击的“民主斗士”。试想一下，如果影片一开始你杀了我，我杀了他，那么女主角更有可能逐渐变成杀人不眨眼的恶魔，而没有意识到团结、爱和关怀的力量，从而走出自我封闭的圈子。起义和反击是背后的主线，或者说凯妮丝个人心态的成熟:逐渐意识到牺牲个人利益来实现个人自由和幸福是背后的主线。而整个七十四饥饿游戏，在某种程度上，只是一个引子。毕竟电影是根据三部曲拍出来的。这部电影不是独立存在的，有很多悬而未决的问题不能也不应该过早下结论。即使最后一部电影还是开放式结局(很有可能)，也是可以接受的，因为这就是生活，没有高潮和低潮，未来永远无法预测，像暮光之城那样结局后的幸福永远不会出现。也正因为如此，这个系列才会让人觉得真实，有说服力，贴近人心。
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