如何快速记忆二胡的音阶？

1.动作惯性记忆法

这是朗诵的根本要求，是演奏者熟练掌握作品的直接体现。对于表演来说，即使能默写乐谱，也不代表能在舞台上准确流畅地演奏。只有通过大量的练习，动作才能连贯，即使处于“心不在焉”的状态，也能准确流畅地演奏出来，才算是达到了舞台的基本要求。

因为音乐是一种连续的时间艺术，在演奏的过程中不允许停下来“思考”。

特别需要指出的是，有些同学用指法很随便，他们的“忘曲”并不是真正的记忆障碍，而是惯性障碍造成的。所以在看谱阶段养成编指法的好习惯并严格执行是完全必要的。只有固定指法才能加速动作惯性的形成，并不断巩固。

另外，慢段往往由于技术上的轻松而容易被忽略，练习不足会导致动作不熟练，进而导致忘曲。因此，适当增加慢段或作品的练习时间是相当必要的。

2.键盘位置记忆方法

这种方法特别适用于调性复杂、调号和临时升号众多、移调频繁的作品。由于乐理和和声写作的要求，乐谱上往往会有更复杂的音高记录方法，比如重新升g，虽然理论上永远不能用降A来代替，但确实是在键盘上降A。所以当我们遇到这样的音符时，不需要记住是重新升G还是降A，直接记住对应的键盘位置就可以了，这样可以大大降低乐谱的复杂度。

3.和声分析记忆法

众所周知，现代西方音乐创作的基础是和声体系，而钢琴的发音原理使得和声的运用比任何管弦乐乐器都要复杂。因此，学习和掌握必要的和声知识，对识别和记忆乐谱起着决定性的作用。

然而，我国专业钢琴教育过程中普遍存在两个遗憾:一是专业院校和声课程往往开设较晚，只有高年级学生才能系统学习相关知识；二是部分学生孤立地学习和声等专业理论课程，但在实际练习中并不与钢琴演奏相结合。所以，学得深不如学得活。关键是学以致用。

4.结构分析记忆法

这里所说的结构并不完全指音乐结构的划分，而是包括作品中所有音乐元素或动机的发展分析。通过梳理作品发展的脉络和线索，使作品在头脑中形成一种从整体到部分都能清晰回忆起来的印象，这将大大提高对背谱的把握。

比如，利用所学的曲式知识对奏鸣曲的调性分布进行简要分析，并对呈现部分的字幕部分和再现部分的调性差异进行对比，可以避免混淆这首奏鸣曲朗诵过程中的“通病”；

再比如把复调作品分成几个小段(常见的两页平均律中的赋格最好细分成8到10段)，编号做成纸签，然后抽签自己背曲子。如果每次都能顺利完成，即使舞台上出现一些意外也不会“致命”，因为每一小段的开头都是一个“紧急出口”，即使出现失误，表演也能继续。

5.内部听觉记忆方法

大量听唱片的好处不言而喻，不仅能给学习者提供足够的演奏技巧和音乐处理灵感，还能帮助记忆。在实际演奏过程中，演奏者可以在脑海中提前“听到”要演奏的音符，有时就像视唱练耳课上的听力训练一样。此时，即使演奏者忘记了演奏动作和键盘位置，也能顺利地跟随内心的听觉记忆。

当然这种方法对演奏者的素质有要求，一般适合有绝对音高识别能力的演奏者。虽然这种绝对的音高识别能力很难通过后天的训练形成，但是钢琴专业的学生由于长期听琴声，完全有条件加强内心听觉的培养。

没有可靠的数据表明贝多芬有绝对的音高辨别力，但在他完全失聪后，仍然能够凭借强大的内心听觉创作出许多经典作品，足以说明内心听觉的重要性和可塑性。

6.乐谱的视觉记忆法

顾名思义，通过反复看光谱，在头脑中形成一个视觉形象，就像对某个人物的记忆一样。这样，当演奏者通过记忆乐曲进行演奏时，乐曲的内容就会浮现在眼前，演奏者会觉得自己仍然是在按照乐曲进行演奏。

7.转换速度记忆法

钢琴演奏过程中，惯性的记忆永远是最不费力的方式，只有机械的反复练习才能形成。但是，这种最“自然”的方式是危险的，就是容易依赖播放速度。惯性与速度成正比，这个物理规律在钢琴演奏中也是成立的。

因此，以极慢的速度完全背谱是检验背谱可靠性的重要方法，因为在慢慢弹奏的过程中，动作的惯性完全消失，只有真正心中有谱的人才能完成慢背。

8.分手练习记忆

大多数钢琴作品总是把旋律和技术任务分配给右手，所以右手总是给人印象最深刻的。左手通常是伴奏部分，不仅容易被忽略，而且缺少旋律的织体有时更难记忆。所以右手忘记舞台上音乐的概率极小。针对这种情况，演奏者应该单独记忆左手部分，以消除忘记乐谱的隐患。

当然，如果作品的旋律不在右手，就需要反过来做。我曾经在一次独奏音乐会上发生过右手忘谱的“小意外”，是左手的旋律造成的。

总之，分手背谱是保证演奏完整性的必要手段。但需要指出的是，这种记谱方式完全不适合三声部以上的复调作品。因为在这类作品中，中音往往是两只手交替完成的，单手背谱必然导致中音的碎片化，有害无益。

9.无琴无谱记忆法

在识记的后期，可以尝试在脑海中“默剧”，加深印象。如果你能清晰地弹出每一个具体的音符，而不是想象中的音流，那么背诵的熟练程度和可靠性已经达到了能登台的标准。

10.运动试验记忆法

实践是检验真理的唯一标准。如果能在正式登台前安排几次“模拟”表演，往往能暴露出一些平时没有意识到的隐患。同时，“模拟”表演也是对选手综合运用各种背分的专项训练，具有不可替代的作用。